Танец живота

ТАХИЯ КАРИОКА


Тaheya Carioca arba Tahiyya Karioka

Египетская исполнительница танца живота Taheya Carioca (Исмаил, 1915 - Каир, 1999) танцевала во многих арабских государствах и играла во многих египетских фильмах вместе с известнейшими египетскими актерами и певцами, такими как – авторы песен Mohamed Ahdelwahab и Farid Al Atrache.
Родители дали имя Abla bint Muhammad Karim (в арабском языке слово "bint" значит чей-то ребенок), Taheya Carioca стала одной из легенд восточного танца. Muhammad Karim - ее отец - передал ей две вещи: свою любовь искусству и большое количество замужеств. Ее отец женился 7 раз, а Taheya позже официально удвоила это число! Перед переселением на улицу Mohammed Ali, Каирский Бродвей, Taheya училась в школе танцев Ивановой. Из-за бразильской самбы, которую она танцевала в начале своей карьеры в 1930-ых в казино Badia Massabni ее назвали Carioca. Очарованная бразильскими ритмами она попросила своего derbeki (барабанщика) Zaki поиграть похожие ритмы на tabla. Mohamed Ahdelwahab играл собственные композиции, а Taheya использовала ритмы Латинской Америки в выступлениях. С того времени она известна как Taheya Carioca, а барабанщик, как Zaki Carioca.
Конкуренция в Badia кабаре была напряженная, особенно с Samia Gamal, которая также там танцевала с самого начала своей карьеры.
Выступления Carioca pasirodymai чаще всего длились около 20-25 минут. Популярность Taheya в период 1930-1940 годов выросла так быстро, что даже тогдашний король Египта Farouk пригласил ее танцевать на свой юбилей. Ее стиль очень отличался от конкурентки танцовщицы Samia Gamal. Первый фильм с участием Taheya Carioca "La Femme et le Pantin" начал ее кинокарьеру в 1935г. и с тех пор было создано больше 120 фильмов, не считая театральных пьес и TВ мыльных опер. С помощью кино, а позже и телевидения Taheya стала хорошо известна каждому арабу.
Taheya была очень решительной женщиной. И это свойство предопределило ее удачную карьеру в трудном Каирском сценическом мире танца живота. И несомненно она была прекрасная танцовщица. Еще никто с ней не сравнялся в красноречии, жестах и ироническом флирте. Двенадцатилетней она оставила свою семью в Исмаиле после спора с отцом, и уехала поездом в Каир. А в 31 год она уже стала легендой восточного танца.
Carioca выходила замуж 14 раз. В списке ее мужей были знаменитые актер Rushdi Abaza и певец Muharram Fuad.
Как и Samia Gamal, она также была замужем за американцем, который принял ислам и увез ее в Америку. Однако замужество продолжалось не долго, она соскучилась по Египту, не приспособилась к культурным отличиям, поэтому разошлась с мужем и вернулась в Египет. Позже обратилась к ортодоксальному исламу. Это был поворот, который танцовщицы выбирали в зрелом возрасте, оставляя в забытьи свою неудавшуюся замужнюю жизнь и другие проблемы.
Taheya стала почитаемой богиней для русских, американок, немок, украинок, итальянок, армянок, голландок и француженок. Всех их притягивало несравненное мастерство жанра Taheya. Taheya Carioca стала родником вдохновения всему поколению новых танцовщиц. Taheya Carioca умерла от инфаркта 20 сентября 1999 года, дожив до 79 лет.
Мало известно о выступлениях Taheya с мечом, поэтому редко где можно увидеть ее фотографии танцующей с мечом.
Танец с мечом стал очень популярен на западе с 60-х, особенно в Северной Америке. Хотя танец также был частью и тунисского танца живота. Танец с кинжалом и мечом напоминает наследие культуры пустыни. Некоторые путешественники с Запада, посетив Египет и Ливию описали танец, в котором меч занял особое место. Один танец исполнялся вокруг меча, вонзенного в песок. Танцовщица движется вокруг меча и в определенный момент упираясь в лезвие лбом кружится вокруг меча. Однако после окончания танца на ее лбу не осталось никаких следов...
Taheya Carioca танцевала для Египетского короля Farouk, также и другим королям, султанам и президентам. Женщины со всего мира приезжали учиться у нее, а своим энергичным стилем танца она вдохновила много новых танцовщиц.

Перевод - Janina Piatkina. Редакция - Ilona Seredochiene

Скоро будет готов перевод статьи про Тахию
А пока только фотографии из неё:



Афиша к фильму Habibi Al Asmar ("Моя смуглая возлюбленная"), где Тахия снималась вместе с Самией Гамаль


Taheyia and Rushdi (фото принадлежит Hany Zaki)



(Рушди женился на Тахии в 1950г, еще до того,как стал знаменитым. Но Тахия очень ревновала его и поэтому в 1951 г.они уже развелись. А всего она была замужем 14 раз.. К ее большому сожалению, она так и не смогла иметь детей, поэтому удочерила девочку из приюта и назвала ее Atiyat Allah)

Ну и молодец Не даром же ж французы говорят, что замуж надо выходить до тех пор, пока не выйдешь хорошо

Taheyia Karioka, королева ориентального танца в кабаре
(опубликовано на www.gildedeserpent.com)

Автор: Sausan
Перевод: Сергеева Елена

"Она не только танцовщица беллиданс, она артистка, которая играет роль в формировании египетской современной культуры"--палестинско-американский писатель Эдвард Саид

Было много тех, кто танцевал после нее и многие из них пошли по ее танцевальному пути, но была она-первая, которая обессмертила танец на киноэкране. Ее имя Badawiya Mohamed Karim Ali Sayed , но для всех, кто знал и любил ее, она была известна как Taheyia Karioka.

Badawiya Mohamed Karim Ali Sayed родилась в 1919 в хорошей и уважаемой семье в Египте, в маленькой деревне с названием Manzala, на севере дельты. Вскоре они переехали в Исмаилию, где она подростком начала танцевать.

В 1920-х Каир стал признанным центром для индустрии развлечений Ближнего Востока. Артисты и исполнители собрались там и устанавливали модные тенденции в музыке, танце, кино и театре.

Как результат, появилась культура кабаре, обслуживающая это новое и волнующее артистическое возрождение. Впоследствии, первое высококлассное кабаре было открыто танцовщицей и актрисой Badiya Al Masabni . Размещенный в округе Ezbekiya в центре каира, он был соответственно назван Casino Badiya, и немедленно стал городским народным "штабом", местом сбора, соперничая только с Long Bar при отеле Shepherd’s.

В начале 1930-х, юной девочкой, Badawiya сбежала от своих властных и жестоких братьев в Каир. В поисках пристанища, Badawiya пришла к старой подруге, которая была ее соседкой и владелицей небольшого ночного клуба, и попросилась работать в клубе. Однако, подруга ей отказала. Причина была в том, что Badawiya была слишком хорошенькой, чтобы подвергаться тому, что якобы происходило в ночных клубах. Но разговор о мастерстве танца этой молоденькой девочки крутился в клубах и Badiya заинтересовалась ею, просила утроить с ней встречу. Несколько ее музыкальных агентов обратились к молодой Badawiya и привели ее к Badiya. Увидев ее танец, Badiya немедленно предложила ей работу в клубе. Badawiya приняла приглашение. Она присоединилась к труппе Casino Royal и продолжала изучать танцевальную технику в Танцевальной Школе Ивановой перед тем, как попасть на улицу Мухаммеда Али, Каирскому эквиваленту Бродвея.

Для начала, юная танцовщица получила сценическое имя Taheyia Mohamed. В своем первом сольном выступлении, Badiya попросила ее персонального хореографа создать танец специально для Taheyia. Эта постановка была основана на латиноамериканском танце, называющемся "Кариока", который был популяризирован в американском фильме 1933 г "Flying Down to Rio". Это представление нового бразильского танца "Кариока" в исполнении Carmen Miranda так понравилось, что его часто стали использовать в разнообразных соло. А в исполнении Тахии имело такой успех, что ее стали любовно называть Тахия Кариока.

В 1936 Тахия танцевала на свадьбе Короля Фарука, под аккомпанемент песен Ум Кальсум. Великая поклонница танцев Тахии, Ум Кальсум высказала, что она бы предпочла видеть именно Тахию, потому что "только она была единственной, кто могла петь своим телом". Позже, Мухаммед Абдель Вахаб сказал, что "Тахия была способна показать огромное разнообразие движений на таком очень маленьком пространстве"

Тахея стала известной в 1940-х и начала привлекать к себе внимание продюсеров фильмов и, как результат, поднялась до уровня одной из самых сильных танцовщиц в кабаре Бадеи. Несмотря на авианалеты и завывания сирен, которые гудели и без тревоги, продолжая напоминать о войне, ночная жизнь текла в ожидании того, что завтрашний день может принести. Это так же, как и влияние (вклад\налог) экономики Второй Мировой Войны, внесло вклад в Золотую Эпоху египетской киноиндустрии, что она достигла такого уровня, которого никогда не достигала за всю историю египетского кино.

Около 150 кинокомпаний действовали в то время в Египте, каждая выпускала минимум по три фильма в сезон. Из-за неспокойного времени, самые популярные темы этих фильмов вращались вокруг мюзиклов с комедийными танцами, которые развлекали и помогали успокоить народ, позволяли им забыть продолжающуюся войну,которая окружала их. Благодаря своему таланту, красоте и личному обаянию, Тахея нашла себя сначала просто в танце, потом исполняя песни и танцуя, а потом исполняя песни, танцуя и снимаясь в фильмах, главным образом получая приглашения на главные роли в самых популярных фильмах.

Первое появление Тахии как танцовщицы в кино произошло в 1935 в фильме "Доктор Фархат" ("Dr. Farhat "), поставленном Togo Mizrahi. В 1942 она появилась в своей первой звездной роли в фильме "Unib al Ghalat" (Я люблю неправильно) . Но ее самым главным ранним фильмом, в который она была приглашена Naguib Al Rihani, чтобы сниматься в одном из его широко одобренным фильмом и где она снималась вместе с ним, был Lu’bat al-Sit (Женские игры) , выпущенный в 1946. Этот фильм, теперь уже классика египетского экрана, закрепил за ней звание большой звезды. Она часто играла роль “Mu’alima” (бесстрашной и все еще независимой, целомудренной и традиционно восточной госпожи). В поздние годы она играла роли королев и матерей. Однако, в противоположность этим ролям, нуждаясь в танце и пении, она также продолжала работать в казино Бадеи так же, как и в других ночных клубах, которые быстро росли в то время. Теперь Тахия наслаждалась славой и успехом, как состоявшийся артист-исполнитель.

В конце 1940-х Тахия танцевала только на самых важных мероприятиях или для Короля или для других членов королевской семьи, так как её слава теперь привела её в центр внимания всего египетского высшего королевского собрания. Перед Египетской Революцией, которая произошла 23 июля 1952 года она выступала с речью на национальных официальных праздниках и на частных королевских вечеринках. С ее великолепным владением английским и французским языками, которые она начала изучать сама в ранннем возрасте, ее часто приглашали выступать перед иностраными гостями-сановниками. Несмотря на богатство ее самой, она не любила богачей, которые не делали попыток использовать свое состояние, чтобы помочь менее удачливым и от нее часто можно было услышать, что у нее аллергия на людей такого типа.


продолжение следует....

часть 2

Тахия была политической активисткой. Для нее было типично, что она ходила на забастовки, поддерживая изменения в правах касательно рабочих профсоюзов в 1987. Она была в высшей степени независима и нон-конформисткой. Хотя она имела влияние политических кругах во время и после предреволюционного времени, она редко использовала свои связи для продвижения в карьере.


Хотя она и выражала несогласие с монархией, она, тем не менее, хранила ностальгические воспоминания о старом режиме и после революции. Есть рассказы, что Anwar Al Sadat скрывался в доме сестры Тахеи, находясь в трудном положении из-за покушения в 1946.

Тахия была одной из учредителей партии HDTO в 1953, выражающей поддержку постреволюционному уклону в конституционную демократию и из-за этого была посажена под арест на 101 день. Ее время заключения в целом должно было составлять 30 лет за неуплату налогов (во время ее дружбы с Королем Фаруком он дал ей право не платить налоги), но многие производители фильмов остановили производство и многие театры закрылись, протестуя против заключения Тахии и объединились в поддержку ее освобождения. Когда она была в заключении, она устроила голодовку, протестуя против применения физического насилия. И еще, она активно поддерживала революцию. Ее дело было пересмотрено и ее освободили. Она временно перестала выступать, когда новый режим предъявил ей обвинения в заговоре, посадил ее в тюрьму и конфисковал большинство ее реквизита.


Тахия совсем перестала выступать после революции, но продолжала быть звездой египетского кино. Несколько незабываемых фильмов, в которых она снялась, это La Bat Sit ("Игра женщин"), Shabab Irmaat ("Юность женщины"), которые показывались на фестивале в Каннах в 1956 и которые получили международный приз за режиссуру в 1958, Om el Aroussa ("Мать невесты"), and Samara ("Самара"). Также она в 1958 снялась в фильме Habibi Al Asmar ("Моя смуглая возлюбленная") со своей соперницей, Самией Гамаль. Эти фильмы сделали ее экранным божеством и многие стремились быть как она.

Голливудские производители в конце 1960-х предлагали ей возможность поработать в одной из их компаний, но из-за Войны 1967, предложение было отвергнуто и она вернулась в каир. Один из ее последних фильмов в 1972 назывался Khali Belak Min Zouzou ("Заботься о Зузу")показал пополневшую Тахию, снимавшуюся с Соад Хосни (So'ad Hosny) в Зеффа (сцена свадебного танца). Ее последним фильмом стало кино 1986 года Li-l-hob Qissa Akhira ("Последняя любовная история").

Тахия была замужем 14 раз. Она была твердо убеждена, что сначала-женитьба, прежде чем согласиться на сексуальные отношения с любым мужчиной, который был в ней заинтересован и часто рекомендовала юным девушкам поступать точно также. Секс без брака для женщины-это клеймо шлюхи. О Тахии никогда не думали, как о проститутке. Среди ее мужей были широко известный египетский актер Rushdi Abaza (тот, который позже был также мужем Самии Гамаль), певец Muharam Fouad, режиссер Fatin Abd El-Wahab, и американский офицер, за которого она вышла замуж во время второй мировой и который забрал ее в Америку после войны. Но поскольку американская культура была ей чужда, она стала очень скучать по дому. Она развелась с офицером и вернулась в Египет.

В 1980-х распространение ислама и его принципиальной воинственности нанесло большой удар по египетской индустрии беллиданса. Результатом явилось то, что некоторые танцовщицы публично отреклись от своего прошлого и укрылись под исламским покрывалом.

В старшем возрасте Тахия также одела хиджаб и совершила паломничество в Мекку, надеясь получить титул Hagga (религиозное звание, даваемое тем, кто совержил хадж на Святую Землю и обозначает высокий уровень почтения низшего\среднего класса). Тем не менее, она никогда не отказывалась от своей основной профессии и очень годилась своей выбранной карьерой до самого конца. Как результат, многие видели её в роли образца для подражания и восхищались ею за ее пылкую поддержку индустрии развлечений.

Отойдя от дел, Тахия осталась в Каире. Её последний муж, Fayez Hallawa, был известным драматическим актером и журналистом, который играл в различных театрах в комедиях на политическую тему. Она влюбилась и вышла замуж за него, совсем еще молодого человека, который написал пьесу Yahya Al-Wafd (Long Live the Wafd), которая провалилась. К сожалению, эти отношения продолжались очень короткое время.

Однажды вечером, он прогнал её из дома только в том, чем она была одета в тот момент, с кошельком и маленькой записной книжкой. Будучи авантюристом, он ограбил её, лишив всех денег, собственности, картин, фильмов и памятных вещей.

Тахия позвонила хорошей верной подруге, которой она сама помогала до этого много раз. Она забрал ее к себе домой до тех пор, пока она не будет способна справиться с собой. В попытке вернуть Тахии чувство собственного достоинства, она обзвонила всех режиссеров, телевизионные станции и театры, прося для Тахии маленькие роли матери или бабушки. Спустя некоторое время, Тахия смогла скопить достаточно денег, чтобы купить маленькую квартиру в Докки рядом с отелем Шератон в Каире.

Тахия умерла 20 сентября 1999 в возрасте 80 лет от сердечного приступа. Ее завещание огласили в мечети Sayda Nafisa, после того, как египетский министр культуры Farouk Hosni провел похоронную процессию. Она была похоронена в семейной усыпальнице в Basateen.



Хотя Тахия была замужем 14 раз, она не смогла забеременеть и стать матерью, что печалило её до конца жизни. Поэтому, в поисках детей, она заботилась о детях своих братьев и оказывала поддержку и материальную помощь различным детским приютам. Помимо того, она удочерила девочку, которую назвала Atiyat Allah.

Во время своей жизни, Тахия получила множество наград за достижения в египетской киноиндустрии,а также на театральном поприще, и даже от заново сформированного правительства. Она появилась более чем в 300 фильмах, пьесах и телевизионных мыльных операх.

Тахия подняла искусство танца на высокий уровень, который и сегодня приносит наслаждение представляя таней широкой публике через свои выступления в египетских фильмах и в театральных выступлениях. Она окультурила танец для взглядов египетского общества, которое теперь принимает его и музыку, которая его сопровождает. Благодаря Тахии танцовщицы сегодня получают удовольствие от изучения этого танца по всему миру.

Тахиа Кариока
статья из журнала ракии сделанный специально для форума
www.skarabeystars.ru



– женщина,жизнь которой была полна противоречий. Детство, полное нищеты и унижений и зрелость, принесшая славу, богатство и жизнь, полную приключений.
Она родилась 22 февраля 1920 г. в Дакалии (окраина одной из губерний в Египте). Ее настоящее имя Бадавия (бедуинка) Абд-Эль-Карим. В раннем детстве, присутствуя на свадьбах и других празднествах она как губка впитывала исскусство своего народа, вливаясь в музыку вместе с другими детьми.
Гром грянул когда ее брат (верный хранитель патриархальных традиций) заметил ее возрастающий интерес к танцам и решил задавить его в корне. Каждый раз застав ее танцующей он принимался мучить и издеваться над ней. Когда умер ее отец семья переехала в Исмаилию (городок на Суэцком канале) изменив ее жизнь, расширив горизонты. Она жила в районе часто посещаемом заклинателями змей, приезжавшими из Индии. Она была поражена способность заклинателей управлять движениями змей. Мало-помалу гипнотическая музыка околдовала ее и она начала потихоньку извиваться повторяя движения змеи. Это импровизированное представление быстро собрало толпу, заметив которую она начала двигаться быстрее стараясь показать себя, а толпа кричала от восторга требуя Тахию, а не змею.

В этот период своей жизни она полность овладела репертуаром, основанным на местной музыке Исмаилиии и мелодиях, исполняемых на похожей на арфу семсемайе (инструмент, пришедший из глубины веков, более ритмичный, чем мелодичный). Расплатой была плеть, которой не скупясь пользовалась ее семья, считающая телесные наказания лучшим методом воспитания. Юная «Бедуинка» мечтала сбежать от своей ограниченной семьи из этого маленького городка в Каир, и, внезапно, как подарок небес, такая возможность вскоре представилась. Один певец из Каира известный под именем Соад Махасен (Маасен?), который видел танец змеи, исполняемый Тахией на свадьбе, стал уговаривать ее бросить семью и уехать в Каир, где, как он говорил, она «будет есть мед». Однажды, после того как брат очередной раз ее прилюдно избил, Тахия твердо решила убежать от бесчисленных унижений в большой город, полный чудес. В 1935 году после того молодые люди стали просить ее руки и один из них - юноша по имени Хассан (первая любовь?) получил отказ от ее братьев, Тахия собрала свои вещи и сбежала. С помощью одной молочницы, которая купила ей билет на поезд, Тахия приехала в Каир и стала искать Соада. Соад быстро нашел молодой талантливой танцовщицу жилье и принял в свое шоу. Тахия быстро приобрела хорошую репутацию, но ее карьере стало угрожать решение Соада упаковать ее вещи и отправить к мужу на ее родину в Сирию. Тахия, вооруженная рекомендациями, попросила защиты у королевы шоу Бади’аа Масабни. Она начала работать на нее и вскоре стало заметно что она попала под влияние ее сильных движений. К 1941 году Тахия уже снималась в кино, которое быстро становилось популярным. Это было ее прорывом. К 1942 году она снялась в главных ролях в 13 фильмах (и 13 раз выходила замуж). В это же время ее и стали называть Кариока, поскольку она была одной из первых египтянкой танцевавшей публично. К 1945 году она стала самой популярной танцовщицей, выступавшей перед королем Фарухом, который щедро наградил ее. Она расширяла свой репертуар включая в него чечетку, кастаньеты и классический восточный танец (с оттенком Оттоманской эстетики). Она заслужила авторитет требуя к себе безоговорочного уважения. Ее стиль – это великолепное сочетание гармонии и ритма. С наступлением египетской революции ее жизнь также изменилась. Этот этап мы исследуем в следующей и последней статье о жизни Тахии.